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毕飞宇《哺乳期的姑娘》取得过第一届鲁迅文学奖。鲁奖历史上有过颇多争议，但《哺》获奖在首届，可见其气力。小说讲的是留守儿童“旺旺”的故事，叙说一直在断桥镇举行，最远也就到“一条相称阔大的水面”。脱离断桥镇的叙说，一笔带过，如“旺旺入院前人瘦上来一圈。”如许一种绝对关闭的叙说环境有助于咱们聚焦留守儿童“旺旺”的运气。我认为这也是小说最为出彩的一点，十足宛如天上落下的一滴水，汪在断桥镇的石板上却不碎。

还有叙说和描摹的转换，也就是节拍的把持。都说短篇小说最显作者功底，由于在很短的篇幅内要说完、说好一个故事，就必需有所弃取。这类弃取，我认为和导演的事情相似，疲塌的、影响节拍的货色一笔带过，以至能够不提。比方“旺旺”怙恃的来和走，“旺旺”的生病住院……这些虽然不是有关，但和主题关系不大。但和主题相干的货色，或说属于主题那局部，作者是不惜翰墨的，比方写惠嫂的乳房和哺乳。我更关怀的是二者的切换，由于很多多少人晓得好坏，却不克不及如艺术家般很好地处置眼前的彩色两键。文中基础每段都是两种手腕瓜代运用，简直看不到生硬的转换。我想，这与情节的编排有关。

一开始是对断桥镇的描摹，也就是故事发生地，属于场景描摹。镜头由远到进，聚焦到旺旺和惠嫂这两个中心人物。接上去先把“了局”交接了——旺旺由于缺失母爱而把惠嫂的奶子咬了。再叙说镇民们的反映，两头写到爷爷的后知后觉。到了这里，停一下，写旺旺怙恃的来与走。再上面是旺旺和惠嫂的一退一进、一进一退，当作家写出“‘我不。不是我妈妈!’”的时分，让人眼眶泛泪。可是故事没完，故事的终局是旺旺受到爷爷的打，镇民们都说“这小货色，好不了啦。”你看，整个故事是非常流利的，每局部的意思都很明白。比方抛出“了局”来，作者必定要多用描摹的;写旺旺怙恃的来与走，必定多用叙说，不克不及深陷内里的。以是，这类“无痕”仍是离不开故事自身的需求，也是作者经心支配的了局。

最初还要说说对断桥镇这个故事起点的场景营建。有人说，短篇小说重场景的营建，而中篇小说和长篇小说在于情节的编排和对人物运气的存眷。留守儿童征象在我国非常遍及，断桥镇能够说是改革开放前方根据地的一个缩影。若干报酬了糊口出门远行，田园留下老人和孩子。断桥镇，读上去好像是江南水乡的一个小处所，可转念一想，哪一个处所不是一条小河衔接内里的一条大河，一条冷巷衔接内里的一条亨衢?它代表的恰是中国许许多多如许的处所。而它和流经它的夹河，连同人们小路里的轻声细语一同，一如既往运动在整篇小说的委曲。

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